Bible Commentaries
1 Reyes 6

Versículos 1-38

1 Reyes 6:1 ; 1 Reyes 7:1

EL TEMPLO

1 Reyes 5:1 ; 1 Reyes 6:1 ; 1 Reyes 7:1

"Y su próximo hijo, famoso por la riqueza y la sabiduría, El arca de Dios nublada, hasta entonces errante en tiendas, en un templo glorioso se consagrará".

-Paradise Lost, 12: 340.

DESPUÉS de la batalla destructiva de Afec, en la que los filisteos derrotaron a Israel, mataron a los dos hijos de Elí y tomaron cautivo el arca de Dios, habían infligido una terrible venganza sobre el antiguo santuario de Silo. Habían quemado a los jóvenes en el fuego y habían matado a espada a los sacerdotes, y no quedaron viudas para llorar. Salmo 78:58 Es cierto que, aterrorizados por los presagios y las enfermedades, los filisteos después de un tiempo restauraron el arca, y el tabernáculo del desierto con su altar de bronce todavía daba santidad al gran lugar alto en Gabaón, al que aparentemente había sido eliminado.

Sin embargo, la antigua adoración parece haber languidecido hasta que recibió un nuevo y poderoso impulso de la seriedad religiosa de David. Tenía la mente de un estadista-patriota así como de un soldado, y sentía que una nación no es nada sin sus recuerdos sagrados. Esos recuerdos se agrupaban en torno al ahora desacreditado Arca. Su captura y su desfile como trofeo de la victoria en el santuario de Dagón le habían robado todo su supersticioso prestigio como fetiche; pero, degradada como había sido, seguía siendo la única reliquia histórica inestimablemente preciosa que consagraba los recuerdos de la liberación de Israel de Egipto y el amanecer de su época heroica.

Tan pronto como David le dio a su pueblo la bendición de una capital única, nada podría ser más natural que el deseo de agregar santidad a la gloria de la capital al convertirla en el centro del culto nacional. Según las Crónicas, David, sintiendo que era un reproche que él mismo viviera en palacios con celdas de cedro y pintados con bermellón mientras el Arca de Dios moraba entre cortinas, había hecho preparativos inauditos para construir una casa para Dios.

Pero se había decretado que no era apropiado que el santuario fuera construido por un hombre cuyas manos estaban enrojecidas por la sangre de muchas guerras, y había recibido la promesa de que su hijo llevaría a cabo la gran obra.

En esa obra Salomón se entregó con gran celo en el mes de Zif del cuarto año de su reinado, cuando su reino se consolidó. Obtuvo todas sus simpatías como artista, amante de la magnificencia y gobernante empeñado en el trabajo de centralización. Era una tarea a la que estaba obligado por la exhortación solemne de su padre, y sentía, sin duda, su importancia tanto política como religiosa.

Con su sincero deseo de construir para la gloria de Dios se mezclaba una convicción profética de que su tarea estaría plagada de inmensos problemas para el futuro de su pueblo y de todo el mundo. La presencia del Templo dejó su huella en el mismo nombre de Jerusalén. Aunque no tiene nada que ver con el Templo o con Salomón, el mundo pagano lo conoció como Hierosolyma , que, como vemos en Eupolemos (Euseb., Praep. Evang. , 9:34), el mundo gentil supuestamente significa "el Templo ( Hierón ) de Salomón".

Los materiales ya proporcionados tenían un valor incalculable. David había consagrado a Dios el botín que había ganado de los reyes conquistados. Debemos rechazar, como exageraciones de la vanidad nacional, los monstruosos números que ahora figuran en el texto del cronista; pero un rey cuya corte era sencilla y barata era bastante capaz de amasar tesoros de oro y plata, bronce y hierro, mármoles preciosos y piedras de ónix. Salomón solo tuvo que agregar a estas reservas sagradas.

Heredó la amistad que había disfrutado David, con Hiram, rey de Tiro, quien, según la extraña frase de la Septuaginta Vaticana, envió a sus siervos "a ungir" a Salomón. Las propuestas más amistosas se transmitieron entre los dos reyes en cartas, a las que Josefo apela como aún existen. Se firmó un tratado comercial mediante el cual Salomón se comprometió a proporcionar al rey de Tiro con ingresos anuales de trigo, cebada y aceite; Comp.

Ezequiel 27:17 Hechos 12:20 e Hiram pusieron a disposición de Salomón el hábil trabajo de un ejército de leñadores y artesanos sidonios. Los enormes troncos de cedro y ciprés fueron enviados precipitadamente por las alturas del Líbano por schlittage y laboriosamente arrastrados por carretera o río hasta la orilla.

Allí fueron construidos en inmensas balsas, que flotaron cien millas a lo largo de la costa hasta Jope, donde nuevamente fueron arrastrados con enorme esfuerzo durante treinta y cinco millas por los empinados y rocosos caminos hacia Jerusalén. Durante más de veinte años, mientras Salomón construía el Templo y sus diversas construcciones reales, Jerusalén se convirtió en un hervidero de incesante y variada industria. Sus habitantes ordinarios debieron haber sido engrosados ​​por un ejército de siervos cananeos y artesanos fenicios a quienes se asignaron residencias en Ofel.

Allí vivían los cortadores y biseladores de piedra; los cortadores de cedro de Gebal o Biblos; los hábiles artífices del oro o del bronce; los fundidores de bronce que hacían sus moldes en el suelo arcilloso del valle del Jordán; los talladores y grabadores; los tintoreros que tiñeron la lana con la púrpura del murex y el tinte escarlata del pez trompeta; los tejedores y bordadores de lino fino. Cada clase de obrero fue puesta en requisa, desde los descendientes de los gabaonitas netineos , que eran toscos taladores de leña y sacadores de agua, hasta los hábiles artesanos cuyas hermosas producciones somos la maravilla del mundo. El "padre", o maestro trabajador, de toda la comunidad era un mestizo, que también llevaba el nombre de Hiram, y era hijo de una mujer de Neftalí de padre tirio.

Algunos escritores han tratado de minimizar el trabajo de Salomón como constructor, y han hablado del Templo como una estructura sumamente insignificante que no resistiría ni un momento la comparación con la más pequeña y humilde de nuestras propias catedrales. Ciertamente fue insignificante en tamaño, pero no debemos olvidar su costoso esplendor, la época remota en la que se realizó el trabajo y las construcciones verdaderamente estupendas que requería el diseño.

El monte Moriah fue seleccionado como un sitio santificado por la tradición del sacrificio de Abraham, y más recientemente por la visión de David del Ángel de la Pestilencia con su espada desenvainada en la era del príncipe jebuseo Araunah. Pero utilizar esta zona doblemente consagrada supuso dificultades casi sobrehumanas, que se habrían evitado si se hubiera elegido la altura más alta pero menos adecuada del Monte de los Olivos.

La escarpada cumbre tuvo que ampliarse a un espacio de quinientas yardas cuadradas, y este nivel fue sostenido por murallas ciclópeas, que durante mucho tiempo han sido la maravilla del mundo. El magnífico muro del lado este, conocido como "el lugar de las lamentaciones de los judíos", es sin duda obra de Salomón, y después de durar más que "los tambores y las pisadas de cien triunfos", permanece hasta el día de hoy en una masa intacta.

Una de las piedras finamente biseladas de Isaías 38:1 1/2 pies de largo y 7 pies de alto, y pesa más de 100 toneladas. Estas vastas piedras fueron talladas en una cantera por encima del nivel de la pared y bajadas con rodillos por un plano inclinado. Parte del antiguo muro se eleva 30 pies por encima del nivel actual del suelo, pero una parte mucho mayor de la altura se encuentra oculta 80 pies bajo los escombros acumulados de la ciudad a menudo capturada.

En el ángulo suroeste, por el arco de Robinson, se descubrieron tres aceras, una debajo de la otra, que mostraban el llenado gradual del valle; y en el más bajo de ellos se encontraron las dovelas rotas del arco. En los días de Salomón, todo este poderoso muro era visible. En una de las piedras más bajas se han descubierto las marcas de pintura fenicia que indicaban dónde debía colocarse en la estructura cada una de las enormes masas, tan cuidadosamente vestidas, perfiladas y biseladas.

Las cavernas, los depósitos de agua de las canteras y los conductos subterráneos excavados en la roca sólida, sobre los que se construye Jerusalén, solo podrían haberse construido a costa de un esfuerzo inconmensurable. Serían maravillosos incluso con nuestros métodos infinitamente más rápidos y agencias más poderosas; pero cuando recordamos que se hicieron hace tres mil años, no nos sorprende que su masividad haya obsesionado la imaginación de tantas miríadas de visitantes de todas las naciones.

Quizás fue de su suegro egipcio que Salomón, por su propia cuenta, aprendió el secreto del trabajo forzoso que era el único que hacía posibles tales empresas. En su esclavitud egipcia, los antepasados ​​de Israel habían estado fatalmente familiarizados con la fea palabra Mas , el trabajo arrancado de ellos por duros capataces. Éxodo 1:2 En el reinado de Salomón, una vez más se volvió demasiado común en los labios del pueblo agobiado.

1 Reyes 4:6 ; 1 Reyes 5:13 ; 1 Reyes 5:17 ; 1 Reyes 9:15 ; 1 Reyes 21:12 .

Cuatro clases estaban sujetas a ella.

1. Se requirió el trabajo más ligero de los israelitas nativos nacidos libres ( esdrac ). No se les consideraba esclavos, pero se requirió a 30.000 de ellos en relevos de 10.000 para trabajar, un mes de cada tres, en el bosque del Líbano.

2. Había extraños o extranjeros residentes ( gerim ), como los fenicios y los giblitas, que eran súbditos de Hiram y trabajaban por un salario.

3. Había tres clases de esclavos: los capturados en la guerra, vendidos por deudas o nacidos en casa.

4. Los más bajos y miserables de todos, estaban los vasallos cananeos ( Toshabim ), de quienes se extrajeron esos 70.000 cargadores y 80.000 canteros , los ilotas de Palestina, que fueron puestos a cargo de 3600 ofricers israelitas. Las manchas de humo aún son visibles en las paredes y los techos de las canteras subterráneas donde los pobres siervos, a la tenue luz de las antorchas y el aire sofocante "trabajaban sin recompensa, perecían sin piedad y sufrían sin reparación".

"La triste narración nos revela, y la investigación moderna lo confirma, que la púrpura de Salomón tenía un lado muy sórdido, y que un abismo de miseria se agitaba y gemía bajo la resplandeciente superficie de su esplendor. 1 Reyes 5:13 ; 1 Reyes 9:22 2 Crónicas 8:9 (Omitido en la LXX) Jerusalén durante los veinte años ocupados por su edificio debió haber presentado el espectáculo desastroso de los capataces, armados con varas y azotes, haciendo cumplir el trabajo de cuadrillas de esclavos, como vemos. los representaron en las tumbas de Egipto y los palacios de Asiria.

La secuela muestra los celos y el descontento incluso de los israelitas nativos, que se sentían "azotados con látigos y cargados de cargas pesadas". Eran esclavos en todo menos en el nombre, con fines que tenían muy poco que ver con su propio bienestar. Pero las maldiciones de los desgraciados aborígenes deben haber sido más profundas, si no tan fuertes. Fueron arrancados de hogares que aún les quedaba el despotismo de la conquista, y se vieron obligados a realizar un trabajo desesperado y sin recompensa por el culto ajeno y los odiosos palacios de sus amos.

Cinco siglos después, encontramos un rastro lamentable de su existencia en los 392 Hierodouloi , siervos más bajos incluso que los esclavizados Nethinim , a quienes se les llama "hijos de los esclavos de Salomón", el menguante y miserable remanente de ese vasto grupo de siervos palestinos.

Aparte del fastuoso costo de sus materiales, el templo real era arquitectónicamente una estructura pobre y común. Era bastante pequeño: solo tenía 90 pies de largo, 35 pies de ancho y 45 pies de alto. Estaba destinado a la morada simbólica de Dios, no a la adoración de grandes congregaciones. Solo representaba el arte naciente y los recursos limitados de un reino de décima categoría, y estaba totalmente desprovisto tanto de la belleza pura y majestuosa del Partenón como de la imponente grandeza de los grandes templos egipcios con sus avenidas de obeliscos y esfinges y sus colosales estatuas de deidades y reyes

"Mirando fijamente con ojos tranquilos y eternos".

Cuando Justiniano exclamó jactanciosamente, mientras miraba a su iglesia: "Te he vencido, oh Salomón", y cuando el Calif Omar, señalando la Cúpula de la Roca, murmuró: "He aquí, hay aquí uno más grande que Salomón", olvidaron las vastas diferencias entre ellos y el rey judío en la época en que vivían y los recursos que podían disponer. El templo fue construido en "majestuoso silencio".

"Ningún hacha de obrero, ningún pesado peldaño de martillo.

Como una palmera alta, la tela silenciosa brotó ".

Esto se debió a la reverencia religiosa. Podría lograrse fácilmente, porque cada piedra y viga se preparó cuidadosamente para colocarla en su lugar exacto antes de subirla a la colina del Templo.

Los detalles elaborados que nos proporcionaron las medidas del Templo de Salomón son demasiado tardíos, demasiado divergentes en los detalles, demasiado sueltos, demasiado mezclados con reminiscencias posteriores y, en conjunto, demasiado arquitectónicamente insuficientes para permitirnos reconstruir el edificio exacto, o incluso para formar algo más que una vaga concepción de su apariencia externa. Tanto en Reyes como en Crónicas los avisos, como dice Keil, son "extractos incompletos hechos independientemente unos de otros.

"y vago en los detalles esenciales. Críticos y arquitectos han intentado reproducir el Templo en modelos griegos, egipcios y fenicios, tan completamente diferentes entre sí como para demostrar que no podemos llegar a ninguna certeza. Sin embargo, es más probable que, Tanto en ornamentación como en concepción, el edificio era predominantemente fenicio. Severo en su contorno, hermoso en detalles, se parecía más al Templo de Venus-Astarté en Paphos que a cualquier otro. Afortunadamente los detalles, aparte de un simbolismo tan tenue como podemos detectar en ellos, no tienen importancia religiosa, sino sólo un interés histórico y anticuario.

El templo, llamado Baith o Hekal, estaba rodeado por las casas de los levitas densamente agrupadas y por pórticos a través de los cuales se entraba al recinto por numerosas puertas de madera recubiertas de bronce. Un bosque de olivos, palmeras, cedros y cipreses, hogar de muchas aves, probablemente adornaba el patio exterior. Este patio estaba cerrado al "patio superior", Jeremias 36:10 posteriormente conocido como "el Jeremias 36:10 de los sacerdotes", por una partición de tres hileras de piedras labradas coronadas por una cornisa de vigas de cedro.

En el patio superior, al que se llegaba por un tramo de escalones, estaba el vasto altar nuevo de bronce, de 15 pies de alto y 30 pies de largo, cuyo hueco estaba lleno de tierra y piedras, y del cual los sacrificios ardientes eran visibles en la cancha de abajo. Aquí también se encontraba el enorme mar fundido, llevado sobre los lomos de doce bueyes de bronce, de los cuales tres miraban a cada cuarto de los cielos. Tenía la forma de una flor de loto y en su borde colgaban trescientas calabazas silvestres de bronce, fundidas en dos filas.

Su depósito de ochocientos ochenta galones de agua era para las abluciones sacerdotales necesarias en las carnicerías de sacrificio, y su utilidad se complementaba con diez calderos de bronce sobre ruedas, cinco a cada lado, adornados como "el mar", con guirnaldas de plumas y emblemas querubines, si "la serpiente de bronce del desierto", a la cual los hijos de Israel quemaron incienso hasta los días de Ezequías, estaba en ese atrio o en el templo, no lo sabemos.

En el lado occidental de este patio, frente al sol naciente, se encontraba el Templo mismo, sobre una plataforma elevada a unos cinco metros del suelo. Sus cámaras laterales eran anexos " adosados " (hebreos, costillas ; Vulg., Tabulata ) en tres pisos, todos accesibles por una entrada central en el exterior. Sus vigas descansaban sobre rebajes en el espesor del muro, y la más alta era la más ancha.

Encima de estas había ventanas "torcidas y cerradas", como dice el margen del AV; o "amplio por dentro y estrecho por fuera"; o, como debería traducirse, "con vigas cerradas", es decir, con celosías inamovibles, que no se podían abrir y cerrar, pero que dejaban escapar el humo de las lámparas y los vapores del incienso. Estas cámaras también deben haber tenido ventanas. Fueron utilizados para guardar las prendas de los sacerdotes y otra parafernalia necesaria del servicio del Templo, pero en cuanto a todos los detalles, nos quedamos completamente a oscuras.

Del aspecto exterior del edificio en los días de Salomón no sabemos nada. Ni siquiera podemos decir si tenía un techo de un nivel, o si el Lugar Santísimo era como un presbiterio más bajo al final; ni si el techo era plano o, como dicen los rabinos, estriado; ni si la superficie exterior de las cámaras de tres pisos que la rodeaban era de piedra, o estaba cubierta de madera de cedro, o cubierta con pedestales de oro y plata; ni si, en todo caso, fue ornamentado con tallas o se dejó en blanco; ni si las cornisas sólo estaban decoradas con flores abiertas como los rosetones asirios.

Tampoco sabemos con certeza si estaba sostenido en su interior por pilares o no. En el estado de los registros tal como nos han llegado, todas las descripciones precisas o inteligibles son arrastradas por compiladores que no tenían conocimientos técnicos y cuyo principal deseo era impresionar a sus compatriotas con la verdad de que el edificio sagrado era, como de hecho para su día fue: "sumamente magnífica de fama y gloria en todos los países".

Delante o justo dentro del porche había dos magníficos pilares, considerados milagros del arte tirio, hechos de bronce estriado, de 27 pies de alto y 18 pies de grosor. Sus capiteles de 7 1/2 pies de altura se asemejaban a una flor de loto abierta, rodeada de coronas dobles de doscientas granadas de bronce pensil, sosteniendo un ábaco, tallado con lirios convencionales. Tanto las granadas como los lirios tenían un significado simbólico.

Los pilares se llamaron, por razones desconocidas, Jachin y Booz. Mucho sobre ellos es oscuro. Ni siquiera se sabe si estaban separados como obeliscos o formaban Propileos; o sostenían los arquitrabes del propio pórtico, o eran una especie de puerta de entrada, coronada por un melatrón con dos epítemas, como un toran japonés o indio. El porche ( Olam ), que tenía la misma altura que la casa ( i.

e . 45 pies de alto), estaba colgado con los escudos dorados de los soldados de Hadad-ezer que David había tomado en la batalla, y quizás también con armaduras consagradas, como la espada de Goliat, 2 Samuel 8:7 , 1 Crónicas 18:7 para mostrar que "a el Señor es nuestro escudo, " Salmo 89:18 y que" los escudos de la tierra pertenecen a Dios.

" Salmo 47:9 puerta A de madera de ciprés, de dos hojas, hecho en cuatro cuadrados, 7 1/2 pies de ancho y alto, girando sobre goznes de oro cubierto de oro, y tallada con palmas y guirnaldas de lirios y granadas, abierto desde el porche al apartamento principal, que era el Mikdash , Lugar Santo o Santuario, y a veces llamado especialmente en caldeo "el Palacio" ( Hekal o Birah ).

Esdras 5:14 , etc. Delante de él, como en el Tabernáculo, colgaba una cortina bordada ( Masak ). Probablemente estaba sostenido por cuatro pilares a cada lado. En los espacios intermedios había cinco mesas a cada lado, recubiertas de oro, y cada una rodeada por una corona de oro ( zer ). Sobre estos se colocaron las tortas de pan de la proposición.

Al final de la cámara, a cada lado de la puerta del Lugar Santísimo, había cinco candeleros de oro con cadenas de oro envuelto colgando entre ellos. En el centro de la habitación estaba el altar de oro del incienso, y en algún lugar (debemos suponer) el candelabro de oro del Tabernáculo, con sus siete ramas adornadas con azucenas, granadas y cálices de flores de almendro. Nada de lo que estaba en la oscuridad del Lugar Santísimo era visible excepto las varas doradas con las que se había llevado el Arca a su lugar. El Lugar Santo en sí estaba iluminado por estrechas rendijas.

La entrada al Lugar Santísimo, el Debir u oráculo, que correspondía al griego adytum , era a través de una puerta de dos hojas de madera de olivo, de 6 pies de alto y ancho, recubierta de oro y tallada con palmas, querubines y flores abiertas. . El tabique era de madera de cedro. El piso de toda la casa era de cedro recubierto de oro. El interior de este "Oráculo", como fue llamado -porque el título "Lugar Santísimo" es de origen posterior- estaba, en cualquier caso, en los templos posteriores, oculto por un velo bordado de azul, púrpura y carmesí, enrollado con cadenas de oro. El Oráculo, como la Nueva Jerusalén del Apocalipsis, era un cubo perfecto, de 30 pies de ancho, largo y alto, cubierto de oro, pero envuelto en una oscuridad perpetua e ininterrumpida.

Nunca se vio en él ninguna luz, salvo la que arrojaba el resplandor carmesí del incensario de incienso que el sumo sacerdote llevaba en él una vez al año en el Gran Día de la Expiación. En el centro del piso aparentemente debe haberse levantado la masa de roca que todavía es visible en la Mezquita de Omar, de la que se llama Al Sakhra , "la Cúpula de la Roca". La tradición lo señaló como el lugar donde Abraham había puesto para sacrificar el cuerpo de su hijo Isaac, cuando el ángel contuvo el cuchillo que descendía.

También era el sitio de la era de Araunah, y lo había sido. por lo tanto, santificado por dos apariciones angelicales. Sobre ella se depositó con solemne ceremonia el espantoso paladio del Arca, que se había conservado durante los vagabundeos y las guerras del Éxodo y los turbulentos días de los Jueces. Contenía la posesión más sagrada de la nación, el tesoro más invaluable que Israel guardaba para el mundo.

Este tesoro eran las Dos Tablas de los Diez Mandamientos, esculpidas (en el lenguaje antropomórfico del registro antiguo) por el dedo real de Dios; las tablas que Moisés había hecho añicos sobre las rocas del monte Sinaí mientras descendía hacia el pueblo rebelde. El arca estaba cubierta con su antiguo "propiciatorio" o "propiciatorio", eclipsado por las alas de dos pequeños querubines; pero Salomón había preparado para su recepción una cubierta nueva y mucho más magnífica, en forma de dos querubines colosales, de 15 pies de altura, de los cuales cada ala expandida medía 7 1/2 pies de largo. Estas alas tocaron las paredes exteriores del Oráculo y también se tocaron entre sí sobre el centro del Arca.

Así era el templo.

Era el "foro, fortaleza, universidad y santuario" de los judíos, y el emblema transitorio de la Iglesia del reino de Cristo. Estaba destinada a ocupar gran parte de la memoria, e incluso del desarrollo religioso, del mundo, porque se convirtió en el punto central que cristalizó toda la historia del Pueblo Elegido. Los reyes de Judá se estiman de ahora en adelante con una referencia casi exclusiva a la relación que tenían con la adoración centralizada de Jehová.

Los reyes españoles que construyeron y decoraron el Escurial captaron el espíritu de los anales judíos cuando, en la corte de los reyes, levantaron las seis estatuas colosales de David el creador, de Salomón el fundador, de Josafat, Ezequías, Josías y Manasés. los restauradores o purificadores del culto del templo.

Se requirió el trabajo de 300.000 hombres durante veinte años para construir una de las pirámides. Se necesitaron doscientos años para construir y cuatrocientos para adornar el gran Templo de Artemisa de los Efesios. Se necesitaron más de cinco siglos para darle a la Abadía de Westminster su forma actual. El templo de Salomón sólo tomó siete años y medio para construirse; pero, como veremos, sus objetos eran completamente diferentes de los de los grandes santuarios que hemos mencionado.

La riqueza que se le prodigaba era tal que sus platos, cuencos, tazas, incluso sus despabiladeras y bandejas de despabiladoras, y sus utensilios más humildes, eran de oro puro. La masividad de sus subestructuras, el esplendor de sus materiales, la habilidad artística mostrada por los obreros tirios en todos sus detalles y adornos, sumados al terrible sentido de su Deidad residente, le dieron una fama imperecedera. Necesitando pocas reparaciones, permaneció en pie durante más de cuatro siglos.

Sucedido como fue por los Templos de Zorobabel y de Herodes, llevó hasta setenta años después de la era cristiana la memoria del Tabernáculo en el desierto, del cual conservó el esquema general, aunque exactamente duplicó todas las proporciones y admitió muchos innovaciones.

La ceremonia de inauguración se llevó a cabo con la máxima pompa. Se necesitó casi un año para completar los preparativos necesarios, y la ceremonia con sus fiestas ocupó catorce días; que coincidieron en parte con la Fiesta de los Tabernáculos de otoño.

La dedicación se divide en tres grandes actos. El primero fue el traslado del Arca a su nuevo hogar; 1 Reyes 8:1 siguió luego el discurso y la oración de Salomón ( 1 Reyes 8:12 ); y, finalmente, se ofreció el gran holocausto ( 1 Reyes 8:62 ).

El antiguo Tabernáculo, o lo que quedaba de él, con sus preciosas reliquias, fue llevado por sacerdotes y levitas del lugar alto de Gabaón, que en adelante fue abandonado. Esta procesión fue recibida por otra, mucho más numerosa y espléndida, compuesta por todos los príncipes, nobles y capitanes, que trajeron el arca de la tienda erigida para ella en el monte Sión por David cuarenta años antes.

Los israelitas habían acudido a Jerusalén en innumerables multitudes, bajo sus jeques y emires desde la frontera de Hamat en el Orontes, al norte del monte Líbano, hasta Wady el-Areesh. El rey, en su estado más regio, acompañó la procesión, y el Arca pasó a través de miríadas de adoradores apiñados en el atrio exterior, desde la tienda en el monte Sión hasta la oscuridad del Oráculo en el monte Moriah, donde continuó, quizás sin ser visto por cualquier ojo humano excepto el del sumo sacerdote una vez al año, hasta que fue llevado por Nabucodonosor a Babilonia.

Para indicar que este iba a ser su descanso para siempre, las varas, contrariamente a la antigua ley, fueron extraídas de los anillos de oro por los que pasaban, para que ninguna mano humana pudiera tocar el emblema sagrado en sí mismo cuando estaba sobre él. los hombros de los sacerdotes levíticos. "Y allí están hasta el día de hoy", escribe el compilador de su antiguo registro, mucho después de que Temple y Ark dejaron de existir.

El rey es la única figura predominante y el sumo sacerdote no se menciona ni una sola vez. Nathan solo es mencionado por el historiador pagano Eupolemos. Salomón, visible para toda la vasta multitud, estaba en el patio interior sobre un alto andamio de bronce. Luego vino un estallido de música y salmodia de los sacerdotes y músicos, vestidos con ropas blancas, que atestaban los escalones del gran altar. Tenían en sus manos sus resplandecientes arpas y címbalos, y salterios en sus preciosos marcos de madera de sándalo rojo, y doce de ellos rasgaron el aire con el toque de sus trompetas de plata mientras Salomón, en esta hora suprema de su prosperidad, resplandecía. delante de su pueblo en toda su virilidad.

A la vista de esa figura majestuosa con sus magníficas túnicas, el canto de alabanza se llenó de innumerables voces y, para coronar todo, un resplandor de gloria repentina envolvió el Templo y toda la escena en el propio esplendor del cielo. 2 Crónicas 5:13 Primero, el rey, de pie de espaldas al pueblo, estalló en unas pocas palabras de cántico profético.

Luego, volviéndose hacia la multitud, los bendijo - él, y no el sumo sacerdote - y les contó brevemente la historia y el significado de esta casa de Dios, advirtiéndoles fielmente que, después de todo, el Templo no era más que el emblema de la presencia de Dios en el mundo. en medio de ellos, y que el Altísimo no habita en templos hechos de mano, ni es adorado por manos de hombres como si necesitara algo. Posteriormente avanzó hacia el altar, y arrodillándose 2 Crónicas 6:13 -actitud de lo más insólita entre los judíos, que hasta los últimos tiempos solían ponerse de pie para rezar- rezó con las palmas de las manos hacia arriba. al cielo, como para recibir con profunda humildad sus beneficios derramados.

La oración, como se presenta aquí, consta de una introducción, siete peticiones y una conclusión. Fue una súplica apasionada que Dios escuchara, tanto individual como nacionalmente, tanto en la prosperidad como en la adversidad, las súplicas de su pueblo, e incluso de los extraños, que debían orar en los patios de esa casa suya, o convertirla en el Kibleh de sus devociones.

Después de la oración dedicatoria, tanto el patio exterior como el interior del templo apestaban y nadaban con la sangre de innumerables víctimas, víctimas tan numerosas que el gran altar de bronce se volvió totalmente insuficiente para ellos. Al final de toda la fiesta, se fueron a sus hogares con gozo y alegría.

Pero, fuera lo que fuera o no el Templo para la gente, el rey lo usaba como su propia capilla. Tres veces al año, se nos dice, ofreció, y por todo lo que aparece, ofreció con su propia mano sin la intervención de ningún sacerdote, holocaustos y ofrendas de paz sobre el altar. No solo esto, sino que en realidad "quemó incienso con él sobre el altar que estaba delante del Señor", lo que fue considerado un crimen tan mortal en el caso del rey Uzías.

A lo largo de la historia de la monarquía, los sacerdotes, sin apenas excepción, parecen haber sido herramientas pasivas en manos de los reyes. Incluso bajo Roboam, mucho más bajo Acaz y Manasés, los recintos sagrados fueron profanados con abominaciones sin nombre, a las cuales, hasta donde sabemos, los sacerdotes no ofrecieron resistencia.

Versículos 23-30

EL ARCA Y LOS QUERUBINES

1 Reyes 6:23 ; 1 Reyes 8:6 .

"Tronando Jehová desde Sion, entre querubines".

- MILTON

Sólo la inculcación de verdades tan profundas como la unidad, la presencia y la misericordia de Dios habrían bastado para dar preciosidad al santuario nacional y justificar el generoso gasto con que se llevó a cabo. Pero como en el Tabernáculo, así en el Templo, que era solo una estructura más rica y permanente, los números, los colores y muchos detalles tenían un significado real. La unidad del Templo ensombreció la unidad de la Deidad; mientras que la unidad concreta y perfecta, resultante de la reconciliación de la unidad con la diferencia y la oposición (1 + 2), es "la firma de la Deidad".

"Por lo tanto, como en nuestras catedrales inglesas, tres era el número predominante. Había tres divisiones, Porche, Lugar Santo, Oráculo. Cada división principal contenía tres objetos expiatorios. Tres veces su ancho (que era 3 x 10) era la medida de Su longitud. El número diez también es prominente en las medidas. Incluye todos los números cardinales, y, como la terminación de la multiplicidad, se usa para indicar un todo perfecto.

Los siete pilares que sostenían la casa y los siete brazos del candelero recordaban el carácter sagrado del séptimo día santificado por el sábado, la circuncisión y la Pascua. El número de las tortas de los panes de la proposición era doce, "la firma del pueblo de Israel, un todo en medio del cual reside Dios, un cuerpo que se mueve según las leyes divinas". De los colores predominantes en el Templo, el azul, el color del cielo, simboliza la revelación; el blanco es el color de la luz y la inocencia; púrpura, de majestad y poder real; carmesí, de la vida, siendo el color del fuego y la sangre. Cada gema del pectoral del sumo sacerdote tenía su significado místico, y las campanas y granadas que adornaban el borde de su efod eran emblemas de devoción y buenas obras.

Dos ejemplos bastarán para indicar cuán profundo y rico era el significado de las verdades que Moisés se había esforzado por injertar en la mente de su pueblo, y a las que Salomón, con plena conciencia o no, dio permanencia en el Templo.

1. Considere, primero, el Arca.

Cada paso hacia el Santísimo era un paso de profunda reverencia. La Tierra Santa era sagrada, pero Jerusalén era más sagrada que todas las demás. El templo era la parte más sagrada de la ciudad; el oráculo era la parte más sagrada del templo; el Arca era lo más sagrado del Oráculo; sin embargo, el Arca sólo era sagrada por lo que contenía.

¿Y qué contenía? ¿Qué fue lo que consagró en sí mismo esta quintaesencia de toda santidad? Cuando perforamos hasta lo más recóndito de una pirámide, sólo encontramos allí las cenizas de un hombre muerto, o incluso de un animal. Dentro del adytum de un templo egipcio podríamos haber encontrado "un buey revolcándose sobre un tapiz púrpura". Los egipcios también tenían sus arcas, como los griegos tenían el quiste de Cibeles y el vannus de Iacchus.

¿Qué contenían? En los mejores emblemas fálicos, los emblemas de la prolífica naturaleza. Pero el Arca de Jehová no contenía nada más que las tablas de piedra en las que estaban grabadas las Diez Palabras del Pacto, la forma más breve posible de la ley moral de Dios. En lo más íntimo del templo estaba su tesoro más inestimable, una protesta contra toda idolatría; una protesta contra todo politeísmo, o diteísmo, o ateísmo; una protesta también contra el formalismo que el templo mismo y sus servicios podrían tender a producir en sus adoradores menos espirituales.

Así, todo el Templo fue una glorificación de la verdad de que "el temor del Señor es el principio de la sabiduría", y que el único fin que debe producir el temor del Señor es la obediencia a Sus mandamientos. El Arca y su tesoro invisible enseñaron que ninguna religión puede tener el menor valor que no resulte en conformidad con las leyes morales simples: -ser obediente; se amable; ser puro se honesto; sea ​​sincero; estar contento y que esta obediencia sólo puede surgir de la fe en el único Dios a quien todos los verdaderos adoradores deben adorar en espíritu y en verdad.

Por obvia que pueda parecer esta lección, los judíos en general la pasaron por alto por completo. El arca también fue degradada a un fetiche, y Jeremías dice Jeremias 3:16 de los desterrados: "No dirán más: El arca del pacto del Señor; ni se acordará, ni se perderán. : ni se hará más "(Hebreos).

Cuando un símbolo se ha pervertido en una fuente de materialismo y superstición, no solo se vuelve inútil sino positivamente peligroso. Ninguna religión ha caído tan absolutamente muerta como las que se han hundido en un formalismo mezquino. El Arca, a pesar de su carácter sagrado por excelencia, había caído en manos de filisteos incircuncisos y se había colocado en su templo de Dagón, para demostrar que no era un mero amuleto idólatra.

Finalmente fue llevado a Babilonia, para adornar el palacio de un tirano pagano, y probablemente para morir por el fuego en su ciudad capturada. En el segundo templo no había arca. No quedó nada más que la roca de la era de Araunah, sobre la que estuvo una vez.

2. Considere, a continuación, el significado de los querubines.

(1) La santidad infinita otorgada a la concepción de la ley moral se vio reforzada por la introducción de estas figuras eclipsantes. Nunca se nos dice en todos los libros de las Escrituras cuál era la forma de estos querubines; ni su función está especialmente definida en ningún lugar; tampoco podemos estar del todo seguros de la derivación del nombre. Que los querubines sobre el Arca no eran idénticos al cuádruple rostro cuatro del querubín-carro de Ezequiel lo sabemos, porque ciertamente tenían un solo rostro.

Pero ahora sabemos que entre los asirios, persas, egipcios y otras naciones nada era más común que estos emblemas querubines, que fueron introducidos en sus palacios y templos bajo la forma de leones alados, bueyes, hombres y figuras humanas con cabeza de águila. . Vemos también que en el Tabernáculo, y en mayor medida en el Templo, parece haberse hecho una excepción tácita a la rigurosidad del Segundo Mandamiento a favor de los componentes de estas figuras querubines.

Si Salomón era consciente (como seguramente debe haberlo sido) de la existencia de la ley, "No te harás ninguna imagen esculpida", debe haber puesto énfasis en las palabras "a ti mismo", y haber excusado al descarado bueyes que sostenían su gran fuente en el suelo para que no pudieran convertirse en objetos de adoración, o debió haber sostenido, como aparentemente hizo Ezequiel, que el buey era la forma predominante en el emblema querubínico.

De la Visión de Ezequiel vemos que los querubines, como las "Inmortalidades" del Apocalipsis, que tenían caras de buey, águila, león y hombre, fueron concebidos como "criaturas vivientes" que sostenían el Trono de zafiro de Dios. Tenían alas y la semejanza de manos debajo de sus alas. Destellaban de un lado a otro como un relámpago en medio de una gran nube, un fuego envolvente y una masa rodante de llamas de color ámbar.

De la forma de este "jeroglífico cambiante" no necesitamos decir más. Quizás sugeridos originalmente por los fuegos envolventes y las nubes de tormenta, que se consideraban signos inmediatos de la proximidad divina, los querubines llegaron a ser considerados como el genio del universo creado en su más rica perfección y energía, al mismo tiempo que revelan y envuelven la Presencia. de Dios. Sus ojos representan Su omnisciencia, porque "los ojos del Señor están en todo lugar"; sus alas y pies rectos representan la velocidad y el ardiente deslizamiento de Su omnipresencia; cada elemento de su forma cuádruple indica Su amor, Su paciencia, Su poder, Su sublimidad.

Sus ruedas implican que "la terrible magnificencia de la creación no inteligente" está bajo su completo control; y, en su conjunto, simbolizan la deslumbrante belleza del universo, tanto consciente como material. Eran el anima animantium ideal , la perfección de la existencia que emana y está sujeta al Divino Creador, cuya tierna misericordia está sobre todas Sus obras. Su función, cuando se introducen por primera vez en el libro del Génesis, es a la vez vengativa y protectora; vengativo de la ley violada, protector del tesoro de la vida.

Aquí están las Erinnyes of the Dawn, revelando y vengando las obras de las tinieblas. Sus "rostros espantosos y brazos ardientes" en la puerta del Edén tipifican el despertar culpable, la retribución realizada, la alienación consciente de Dios, el universo poniéndose del lado de Su ira despertada.

(2) Pero cuando se mencionan a continuación, Dios le dice a Moisés: "Harás un propiciatorio de oro puro, y dos querubines de oro en los dos extremos del propiciatorio". De no haber sido por su presencia en el propiciatorio, ¡qué terrible hubiera sido el simbolismo del Lugar Santísimo: la oscuridad de Dios, el crimen del hombre, una ley quebrantada! Hubiera representado a Aquel que tiene nubes y tinieblas a su alrededor, y habita en tinieblas a las que ningún hombre puede acercarse; y el Arca sólo habría atesorado, como testimonio contra la apostasía del hombre, las losas rotas de las palabras del Sinaí.

Pero sobre ese Arca, y su entristecimiento por el tesoro desalmado, se inclinaban una vez más estas figuras místicas, estos "querubines de gloria". Se inclinaron como para proteger inmediatamente con las alas extendidas y contemplar con terrible contemplación ese don místico de una ley promulgada a todas las naciones como su herencia moral y como la voluntad revelada de Dios. Estos ya no son querubines de venganza o ira despertada, porque están sobre el Capporeth , la "cubierta" o "propiciatoria" del Arca.

Brillaban a la luz roja del brasero dorado del sumo sacerdote el día en que un pie humano entró en la oscuridad en la que estaban envueltos; e incluso él los distinguía vagamente a través de las coronas ascendentes de incienso fragante. Pero él se paró ante ellos, donde, en sus alas extendidas, se consideraba que moraba la luz de la presencia Divina; y con la sangre de la expiación roció siete veces el propiciatorio sobre el que se inclinaban estas adoradoras figuras.

Los iracundos querubines del Edén perdido habían expulsado al hombre de un tesoro que había perdido; pero estos, aunque guardan las diez palabras de una ley que el hombre había quebrantado, eran querubines de misericordia y reconciliación. Los del Edén iban armados con espadas de fuego; los del Templo se enrojecieron con la sangre del perdón. Aquellos tipificaron un pacto destruido y terminado; estos un pacto roto pero renovado. Aquellos hablaron de ira despertada; estos de la misericordia pactada. Aquellos mantenían a los hombres alejados del Árbol de la Vida; estos guardaban lo que es un Árbol de la Vida para los que lo aman.

¿Se podría haber simbolizado todo el pacto de la ley y el evangelio de manera más simple, pero con una fuerza Divina? El templo mismo, con todos sus sacrificios, con todo su servicio y ceremonial y todas las magníficas vestiduras de la sacristía de Aarón, sólo sirvió para enseñar el valor infinito de la justicia simple. El corazón de la legislación mosaica no era nada tan pobre, tan mezquino, tan material como la promoción del Levitismo litúrgico, la pompa del ritual y la organización de las funciones sacerdotales, como si éstas en sí mismas tuvieran algún valor a los ojos de Dios.

Se encuentra en la lección que "Mejor es la obediencia que el sacrificio, y la escucha que la grasa de los carneros". La ley de Moisés, las diez palabras que constituían el más íntimo valor de su legislación, era, ¡ay! una ley violada. Para los desobedientes, no tenía más mensaje que la amenaza de la muerte airada. Pero para mostrar que Dios no ha abandonado a sus hijos desobedientes, sino que aún les permitiría guardar esa ley y arrepentirse de su transgresión, los querubines están allí.

Su presencia en el propiciatorio estaba destinada a revelar la gloria del evangelio. El sumo sacerdote, el único que los vio en el Gran Día de Israel, era un tipo de Aquel que, no con sangre de toros y machos cabríos, sino con Su propia sangre ( es decir , en la gloria de la vida derramada por el hombre), entró en la presencia de Dios dentro del velo.

(3) En los seres vivientes deslumbrantes ante el trono en el Apocalipsis de San Juan, vemos una vez más a estos querubines del Edén, quienes, habiendo indicado en la Caída una advertencia terrible, y representando en el Tabernáculo una esperanza bienaventurada, simbolizan: en el último libro de la Biblia, un cumplimiento divino. Ya no están allí con espadas de fuego, en aspecto iracundo, en silencio repugnante; pero, graciosos y hermosos, se unen al cántico nuevo de la multitud redimida bajo la sombra del Árbol de la Vida, al que todos tienen libre acceso en ese Edén recuperado.

En el Templo, brillando a través de los humos ascendentes del incienso, que eran el tipo de oración aceptada, su plumaje dorado rociado con la sangre del sacrificio expiatorio, se convirtieron en un tipo tanto de toda la creación hasta sus seres más celestiales, mirando con adoración en la voluntad de Dios y de toda la creación, en su gemido y dolores de parto, restaurada por la sangre preciosa que habla mejores cosas que la sangre de Abel.

Por supuesto, no todos estos profundos significados estaban presentes para las almas de los adoradores de Israel; pero el mejor de ellos podría ver con gozo algo de las cosas que vemos cuando decimos que en estas gloriosas figuras se resumen las tres imágenes principales de toda la Escritura: primero, la Dispensación Primordial, "El día que de ella comieres, ciertamente morirás "; luego, en el desierto, "Haz esto, y vivirás"; por último, en la Dispensación del Evangelio, "Tú fuiste inmolado, y con tu sangre nos redimiste para Dios de todo linaje, lengua, pueblo y nación, y nos hiciste para nuestro Dios reyes y sacerdotes".